"Cuando estás creando tu propia música...
ni siquiera el cielo es el límite".
Necesito un té. Algo para la garganta.
Tengo la garganta irritada.
¿Está bien esa silla para tu cadera?
- Sí. - ¿Ya estamos listos?
Ya casi.
Acelera el carrete. Adelanta la cinta ahí.
Espera. Esta de aquí.
Para. Párala ahí.
- ¿Agharta? - Esa es.
Osaka, Japón. 1975.
MILES AHEAD: LA HISTORIA DE MILES DAVIS.
- Es funky. - Sí.
Le bajaremos el sonido.
Sé que lo importante es avanzar, seguir adelante.
No quiero repasar toda esa letanía de cosas:
Las drogas, las mujeres, tu musa.
Pero si pudiéramos aclarar el contexto...
y explorer tu música anterior, el jazz modal...
- y su influencia... - No me gusta la palabra "jazz".
No lo llames "jazz". Esa es una palabra inventada.
Para catalogarte. No llames a mi música "jazz".
Está bien.
Es música social.
Música social. Perfecto.
¿Por qué paraste?
No tenía... No tenía nada que decir.
Simplemente no tenía nada que decir.
¿Qué estuviste haciendo todo ese tiempo?
Cosas que no tenían nada que ver con la música.
Un hombre desaparece 5 años, deja de tocar.
¿Qué hiciste para volver a tocar?
Sí. Muchas cosas.
Te pasan muchas cosas por la mente cuando estás callado.
Tienes muchos pensamientos.
A veces pelean entre ellos. Es como una guerra.
Soy un géminis. Es como si fuera dos personas.
Nací siendo modal. Esto y lo otro.
Entonces un día algo hace clic.
Y eso es todo. Empiezas a tocar.
Eso es todo.
¿Están grabando algo de esto?
Muchachos, ¿estamos listos?
Desde hace un rato.
¿Por qué no me avisaron que lo estaban?
Bien, estoy listo.
En tres... dos...
En 1975, una de las voces más prolíficas en la música se calló...
durante cinco años.
- Dejando que el mundo... - No eres Jorge Ramos.
Si vas a contar una historia...
muestra un poco de arrogancia. No...
No seas precavido con estas cosas.
Tú eres el artista. ¿Cómo lo dirías?
¡Esa maldita cinta! ¡Mierda!
¡Deshazte de este desgraciado!
¡Acelera, acelera!
¡Dobla a la derecha!
¡Mierda! ¿Es él?
¡Da la vuelta!
¡Se paró! ¡Bájate! ¡Corre, corre!
Miles, ¡sal!
¡Dios! ¡Corre!
- ¡Mi música! - ¡No regreses! ¡No!
¡Miles!
Faltando tres minutos para la una, Jack Johnson...
camina al cuadrilátero.
Johnson siempre es el primero en entrar.
Toma tan en serio este ritual...
Sr. Davis, ¿podría abrir la puerta un momento?
Mientras afuera, cientos de personas sin tickets esperan el resultado.
Jeffries tiene fama de ser el boxeador más fuerte de la historia.
¿Qué demonios estás mirando?
Tengo mis opiniones al respecto.
- ¿Qué? - No arriesgues la vida, drogadicto.
Te adelanté cocaína. Sabes lo que significa eso.
Jódete. Haz cola.
El ambiente y la gente se están calentando.
Suena la campana para el 15° asalto.
¡Un uppercut tremendo y tres izquierdazos fuertes!
¡Jeffries cae en la lona!
Phil Schaap con ustedes en la WKCR-FM de Nueva York...
con el festival de Miles Davis.
Esa fue la transcendental "¿So What?" de Kind of Blue, de 1959.
Hay que incluir esa en la cápsula del tiempo.
En mil años estarán hablando de esa.
- Es la que salvarás en un incendio. - ¡Idiota!
La culminación, la cima.
Más de cien discos, y ahora silencio.
Cinco años es demasiado tiempo.
El mundo te extraña, Miles. Por favor, regresa.
WKCR-FM.
Habla Miles Davis. Pásame a Phil Schaap.
- ¿De verdad? - Sí, soy yo. Pásamelo.
Sí, está bien. Claro.
¿De verdad? Caramba, creo que tenemos a Miles Davis en la línea.
Sr. Davis, ¿de verdad es usted?
- Sí, soy yo. - Qué gran honor.
Oye, Schaap. Escucha...
Hablas demasiado, hombre.
¿Cápsula del tiempo? Eso es para cosas viejas.
Cosas muertas. Y yo erré el blanco en Kind of Blue.
¿Erró el blanco? Pero Sr. Davis...
la gente dice que es una obra maestra.
¿Cómo cree que erró?
Esto no es una entrevista.
Si grabas esto te mato. ¿Me entiendes?
- Sí, señor. - Muy bien.
Sí, señor. No fue mi intención irritarlo. Disculpe...
No. Olvídalo, hombre.
Oye. Toca algo de Sketches of Spain.
"Solea".
Esta es para usted, Sr. Davis.
"Solea" de Sketches of Spain.
Francés...
Disculpe, ¿sabe si está o no?
Sr. Davis, solo un momento de su tiempo.
Llevo un rato en su puerta de enfrente.
Estoy seguro de que está ahí.
Oficina de George Butler.
- Habla Miles. - Sí, señor.
- Hola, Miles. - Mi cheque no llegó hoy, George.
¿Dónde está mi dinero? $20.000.
¿Quieres que me enoje?
Claro que no, ¿pero dónde está la cinta de la sesión?
No podemos soltar más dinero hasta que...
- Las mismas tonterías. - Hasta que Columbia reciba la música.
$20.000 no es nada comparado con lo que vamos a ganar.
Sé que en esa cinta hay puro oro.
Vamos a ponerte en buena condición y empezar a preparar tu regreso.
No me fui a ningún lado, George.
Si quieres música, mándame mi maldito dinero.
De acuerdo...
Sr. Davis, por favor, abra la puerta un momento.
- Hola. - Ah, Sr. Davis...
disculpe la molestia.
Soy Dave Braden de la revista Rolling Stone.
Vine para escribir sobre su regreso.
Échate un poco para atrás...
Quítate de mi maldita...
¡Hijo de puta!
¡Eso es innecesario! ¡Mierda!
¡Abre esta maldita puerta!
¡Hijo de puta!
- ¡Oye! - ¡Cálmese, Sr. Davis!
Abre esta maldita... ¿Estás loco?
¡Loco hijo de puta!
¿Hola?
¡Más vale que no toques nada ahí dentro, desgraciado!
¡Abre la maldita puerta!
Ah, sí, sí.
Dentro de la guarida desordenada del maestro...
los rumores se vuelven realidad.
El Howard Hughes del jazz despreciado y revelado.
Abre la maldita...
Está bien. ¡Ya voy!
Bien, Sr. Davis. Voy a abrir la puerta.
Tiene que calmarse. No se ponga violento.
¡Abre la puerta!
Sr. Davis. ¡Por favor!
- Lárgate. - ¡Relájese!
Vas en la dirección equivocada, desgraciado.
¡No hay necesidad de eso!
Solo quiero hablar con usted.
¡Mierda!
¡Columbia!
Su disquera hizo los arreglos.
- Columbia. - Sí. Soy solo un escritor.
¿Sabes manejar, imbécil?
Desgraciado.
Abre la puerta.
¿Qué?
Abre la puerta.
- ¿Qué es eso? - ¿Le molesta?
Quita esa maldita cosa de mi tablero.
Hijos de puta irlandeses.
Vámonos.
¡Ahí está! ¡Miles!
¡Miles!
Empezamos con el pie izquierdo.
Solo necesito antecedentes.
Puedo escribir algo sacado de una revista...
pero prefiero oírlo en sus propias palabras.
La historia de Miles Davis en mis palabras.
Sería maravilloso.
Dobla a la derecha.
Está bien. Nací...
me mudé a Nueva York, conocí a unos músicos, hice música...
tomé drogas, hice más música.
Y luego viniste a mi casa.
¿Eso es todo?
Genial. Luego pondré los detalles.
Eso hacen los malditos escritores, ¿no?
Dobla a la derecha.
Espere, ¿vamos a Columbia?
Estaciónate ahí.
Aquí lo espero.
¡Sal de mi auto!
Mierda.
¿Miles?
No mandes gente a mi casa a escribir artículos estúpidos.
Hazme un cheque, George. Esperaré.
Un segundo. Yo no mandé a nadie a...
Toma, te devuelvo a tu chico.
- Yo no mandé a nadie a tu casa. - Amigos...
¿Mandaste a este tipo a escribir sobre mi regreso?
Nunca lo había visto.
¿Quién eres?
Dave Braden.
De Rolling Stone.
April, con Jann Wenner de Rolling Stone.
Sí, señor.
No estoy seguro de que Jann sepa que estoy aquí.
¿Y por qué?
Una fuente en Columbia, no voy a decir quién...
me dijo que Miles grabó una sesión...
y que seguro ya estaban planeando toda la...
promoción del regreso...
¿Ves estas tonterías?
- A esto me refiero. - Miles...
- ¿Puedo decir algo? - Vete.
Hago una sesión, y se difunde la noticia.
- Fue hace casi un año. - ¿Y qué?
Se mueren de ganas de ensillarme otra vez.
El maldito regreso.
¿Cuántos discos les he dado?
¿Y no puedo descansar?
Claro que puedes. Y ya lo hiciste.
Ahora tienes material nuevo y es emocionante...
Así es. Es mi material.
Mi sesión. Y si no te quiero dar la cinta...
- ¿Puedo hablar un segundo? - Ken...
No, está bien. Yo puedo.
Ken Schwinn, A&R.
Como sabes, tú tienes un contrato con nosotros.
Pagamos esa sesión...
así que nosotros poseemos esa cinta y su contenido.
Legalmente. Y no te quiero amenazar, pero...
y George, apóyame...
¡Miles!
¿Tú posees mi música?
Debes de ser rico.
¿Cuánto dinero traes?
- ¿Qué? - Encima. Ahora. ¿Cuánto traes?
400 o 500 dólares.
Como dicen en Missouri, hijo: ¡Enséñame!
Te faltan unos $19.000, pero es un buen comienzo.
Está bien. Walter, Walter, pórtate bien.
Harper Hamilton.
Qué gran honor, señor.
Si me permite...
soy un productor. Trabajo con este chico.
Se llama Junior.
Da miedo.
Tiene que verlo para creerlo.
Va a tocar en el Vanguard mañana.
Me encantaría que fuera mi invitado de honor.
Compañero discográfico.
Nosotros también estamos negociando aquí.
¿Verdad, George?
- Sí. - Le gustan las peleas, ¿no?
Tengo un boxeador en la pelea del Cathedral mañana.
Quizá le gustaría ver eso también.
Podríamos hablar de negocios.
Maldita sea.
¿Y yo soy el idiota en el cuarto?
Miles, por favor.
Tú. Vámonos.
Un momento, Sr. Butler. Si le consigo esa cinta...
podemos hacer un trato, ¿no?
- ¿Qué? - No diga nada más.
Entiendo.
- ¿Las escaleras? - Ahí.
Qué desperdicio.
Ya debe de ser más redituable muerto que vivo, ¿no?
Tengo que darle a esta pajarita algo para mi amigo.
No tardaré.
- Hola, Francés. - Hola, Buddy.
- Esto es para ti. - Qué amable.
- ¿Cómo estás? - Bien.
Me alegro.
Te acuerdas de Phil, ¿no?
Oye, dame un billete de $20.
Claro que sí.
- Ya sabes cómo es Phil. - Gracias, Buddy.
De nada.
Hasta luego.
Hola.
Soy Miles Davis.
Ya lo sé.
Francés Taylor.
Mira...
Este es mi teléfono.
No tienes que quedarte mirándome.
- Adiós. - Adios.
¿Hola?
Miles, ven a verme bailar.
¿Quieres carne magra para el Día de Gracias?
Francés.
¡Mierda!
Oye, yo te puedo ayudar.
Déjame manejar.
¡Miles! ¡Miles, mira!
Debería haberte dicho la verdad desde el principio.
¡Miles! ¡Miles!
¡Oye, escúchame!
Entiendo tu situación con esa gente de arriba.
Nunca es suficiente, ¿verdad?
¡Te exprimen y te fastidian!
Oye, escucha. ¡Escucha!
Al diablo la entrevista. Arreglemos esto.
¡Sé lo que necesitas! ¡Déjame conseguírtelo!
No debería gritar lo que sigue.
Conozco a un chico. La consigue, es increíble, de la raíz.
No está degradada, y podemos ir ahora.
Es la major coca de la ciudad.
Estás loco, blanco desgraciado. ¿Lo sabes?
Sí, ya lo sé.
¿Dónde está?
En Columbia.
Nos acabamos de ir de Columbia, hijo de puta.
En la otra... hijo de puta.
Hice un reportaje sobre el papá de este chico.
Un doctor famoso. Estaba haciendo locuras.
Este mocoso rico tiene buena mercancía.
¿Cuánto dinero traes?
Lo que hay en ese sujetabilletes.
Sígueme la corriente.
Más vale que esto vaya en serio.
Lárgate.
¿Qué de...?
- Ay, no, no. - Espera. ¡Espera!
¿Quién eres tú para aparecerte...?
¿Sabes qué significa "extraoficialmente"?
Sabías de qué se trataba.
Querías fastidiar a tu viejo, y te ayudé. ¿Y qué?
- ¿Y qué? - Ve al grano.
- Hagamos esto rápido. - Espera un segundo.
¿Qué sucede?
- ¿Por qué vino él? - Amigo...
- De acuerdo... - Ah. Sí.
¿Qué les puedo ofrecer?
- Que sea un octavo. - Un cuarto.
Un cuarto. Sí, señor.
¿Un cuarto? Solo tenemos $500.
Ese es tu problema.
¿Se quiere sentar, Sr. Davis?
Sí. Hazte a un lado, muchacha.
Caramba. Qué honor.
¿Sabes quién está sentado junto a ti, Tami?
Su música es alucinante.
Digo, aquí tengo los discos clásicos.
Y no solo los suyos. Tengo toda la experiencia original.
Blues, gospel.
La música negra es lo máximo.
No, no. Son $800.
Alto, alto. ¿Qué?
Hubieran sido $600 si no hubiera llegado con él, ¿no?
¿Me quieres estafar?
- No. - Olvida a este chico.
Es un ladrón. Eres un ladrón, Justin.
¡Vete al demonio!
Mire, este es el precio, Sr. Davis.
No puede ser.
¿Qué tienes? ¿Qué tienes de él aquí?
¿Qué tienes? Tienes Sketches of Spain.
Birth of the Cool. ¿Cuántas veces te has tirado a una chica con su música?
No te ofendas, Tami.
¿Y ahora lo estás timando?
No lo estoy timando, Sr. Davis.
¿Cuál toca, Tami?
Du-du.
Esa me gusta mucho.
Con esto alcanza. Le daré un octavo.
Qué estúpido eres todavía.
¿Le das un octavo? Dame una pluma.
Mierda.
Mierda, ¿estás bromeando?
No.
Solo autografíale un par de discos.
No. Yo no hago eso.
Cierto. Olvídalo. Qué estupidez.
Vámonos.
Esperen, esperen. Miren...
Un segundo.
Perdón. Me volvería loco si me autografiara un par de estos.
Si hace eso, quedamos a mano.
- Por el cuarto. - Sí, por el cuarto.
¿Qué creías que decía, torpe?
Son mis discos viejos.
He grabado unos quince desde estos.
Sí, pero estos son los que les gustan a la gente.
Este es mío.
Y arriba...
¿Cómo se llama ese movimiento?
Actitud.
Actitud. ¿En serio?
Y estoy allá arriba. Eternamente.
Sí.
Es como...
Siento casi como que estoy cayendo todo el tiempo.
Y entonces, cuando eso... esa...
cosa pasa.
Cierto.
Entonces, es lo mismo.
¿Es lo mismo?
Sí, lo es.
¿Me entiendes? Cuando está ahí mismo...
y los estás deteniendo ahí, en la palma de la mano.
Y no respiras.
Y ellos no respiran.
Y los estás deteniendo.
Y entonces...
volamos.
¿Miles?
Ven aquí, tontita.
¿Qué tienes?
¡Imbécil!
Las llaves.
Por favor, Miles. Te conseguí cocaína.
Dame una hora. Dame media hora para poder hacer esto bien.
No quiero escribir sobre las demás cosas...
la pistola y las drogas y eso.
¿Qué tiene de malo?
Nada. Quiero escribir sobre la música...
No te preocupes de nada de eso.
Estas son las cosas que vas a hacer para ayudarme.
Llenar el tanque, traerme pescado frito.
¡Miles! ¡Hola, corazón!
¿Qué demonios pasa aquí, Janice?
- Es martes. - ¿Y qué?
¿No te acuerdas? Me dijiste que podía hacer una fiesta.
Hace mucho que no hablamos. ¿Cuándo te lo dije?
Ya sabes... hace unas semanas.
Siempre me haces estas maniobras.
¿Cómo demonios entraste?
¿Te acuerdas de la llave que escondiste en ese cajón?
Quítate, imbécil.
¡Quítate!
¡Miles Davis!
Qué gusto me da volver a verte.
Es sensacional la manera en que dejaste de hacer música.
Porque tú decides cuándo vives y mueres. El artista es Dios.
Y cuando te mueras, serás más famoso que nunca.
- Es sensacional. - Déjame ayudarte con eso.
Reyes y reinas van a venir, y estarán borrachos...
y teniendo sexo en los baños.
- ¡Quítate, Hitler! - Vete.
- Cálmate. - ¡Es un ultraje!
¡Saca a estos desgraciados de mi casa!
No, por favor. Me lo prometiste.
Limpié y todo.
Nadie te molestará, y no nos quedaremos muy tarde.
Por favor.
Que tus amigos simplones no se acerquen a mi equipo.
- Claro. - Y que nadie entre en el sótano.
Está bien.
Maldita Janice. Esto es ridículo.
Ven.
Qué lugar tan increíble.
¿Grabas mucho aquí abajo?
Es un buen lugar para relajarse.
Muy cool.
Es fabuloso.
- Te lo dije, Harper. - Sí. Tienes buenas fuentes.
Sí, no sé si esto esté bien.
No tienes que saber, yo sé. Tú haz lo tuyo.
¿Qué vamos a hacer?
¿Nos vamos a acercar en la mitad de esta fiesta...?
¿y empezar a tocar?
¿Sabes quién era John Coltrane antes de ser John Coltrane?
Un caminante de bar.
Caminaba a través de un bar tocando su trompeta...
y la gente le tiraba monedas.
Hasta que Miles lo oyó tocar.
¡John Coltrane!
¿Crees que eres peor que un caminante de bar? Créeme.
Buscamos una esquina, tocas un poco, y se acabó.
No me pareció que él quisiera...
Junior, no seas cobarde.
Es hora de apretar el gatillo. Vamos.
Jódete, Harper.
¿Te gusta?
- No está mal. - Te dije que tenía de la buena.
Dios, qué hermosa.
La mirada que tiene. Es algo especial.
Es Francés, ¿no?
Toma una.
No, gracias.
Sí, sí.
Sí.
¡Maldita sea! ¡Demonios!
¡Maldita sea!
Demonios.
¿Se te va a pasar?
Sí, pero necesito una copa o un Valium.
O una Quaalude, o quizá un kilo.
Saca una cerveza de ese refrigerador.
No, voy a necesitar algo más fuerte.
Traeré algo de arriba si está bien.
Sí, adelante.
Necesito la llave.
Cierra al salir. Es la que tiene el 5.
- Seguro. - Tráeme un poco del licor café.
Sí.
¡Rolling Stone!
- ¡Hola! - ¡Hola, hombre!
¿Cómo te volviste a infiltrar?
Entré con el resto de la escoria.
Qué suerte tienes.
¿Dónde está Miles?
Se fue.
¿Qué haces aquí?
Estoy husmeando. Soy escritor. Eso hacemos.
Toma lo que gustes.
No es tuyo. ¿Qué te importa?
Tranquilo. Calma.
¿Les puedo hacer unas preguntas?
Lárgate de aquí.
"Y reanuda su camino"...
A esto me refería. Oye...
No dejes que esto sea tu futuro.
Que unos degenerados parrandeen en tu casa sin ti.
Sí, esto es...
- Walter, trae el auto. - Está bien, Harp.
Oye...
es la cinta.
Mira nada más.
El maldito Rolling Stone.
¿Por qué tardaste tanto?
Una pelirroja. De hot pants.
No sabía que tocaras piano.
Esto no es tocar. Estoy matando el tiempo.
A mí me suena bien.
- ¿Puedo? - Sí.
Entonces, ¿también estudiaste piano?
No. Desperté siendo negro y sabiendo tocar.
¿Eres negro?
- ¿Está bien? - Adelante.
A Francés le encanta Chopin.
Sí, parece una chica sofisticada.
Es lo único que tocamos en la casa. Música clásica.
Chopin, Stravinsky.
Y ahora ponemos un poco de Ravel.
Estudié las obras de todos.
Analicé sus composiciones.
De esos revolucionarios.
Innovadores.
Rebelándose contra los antecedentes clásicos.
Chopin es pura improvisación.
Bird y Diz hacían eso en escena a diario, sin pensarlo.
No lo escribían. La música salía de ellos.
Yo quería abandonarlo cada noche.
La gente vieja se me acerca y me dice:
"¿Por qué no tocas como tocabas antes?".
Les digo: "¿Cómo tocaba?".
Lleva mucho tiempo poder tocar como uno mismo.
Nunca hagas nada como lo hacías antes.
Si la música no avanza es música muerta.
Está muerta.
Te toca, hijo de puta.
¿Qué?
- Quieres la historia de Dave Braden. - La historia de Dave Braden.
Está bien.
Nací en Escocia.
Crecí, escribí cosas, hice otras cosas...
y luego vine a tu casa.
Te saltaste algo. ¿Quién te golpeó?
¿Estás poniéndote senil?
Antes de mí.
El desgraciado del novio de mi esposa.
Un imbécil retrógrado...
decidió que me iba a cobrar...
$22 de pensión conyugal.
¡Oye!
- ¡Dame ese dinero! - ¡Está bien! ¡Demonios!
¡Toma el dinero!
Entonces vine a tu casa.
¿Pensión conyugal?
Sí.
Entonces era ex esposa.
Sí.
¿Te fastidió un poco la tonada?
Sí.
Ven aquí.
Ponte estos.
Tira un golpe.
Al costal, imbécil.
Claro.
Ahora tira uno de verdad.
Ahora usa la cadera.
La fuerza viene de la cintura.
Eso es. Gira la cadera. No levantes el pie.
Suéltalo. Gira el puño.
Échate para atrás.
¡Atrás! ¡Atrás!
Ven aquí.
No te cases con chicas como esa.
Luego te golpean por su pensión.
Las esposas son para cosas importantes, tener hijos.
Para cosas así.
Detén el saco.
Dale. Recupéralo.
Recupéralo. Anda.
¡Dale! ¡Anda, dale!
¡Dale! ¡Uno, dos!
Hotel Savoy, Londres.
Con el cuarto de Francés Taylor, el 517.
Sí, Sr. Davis. Un momento.
- Teo, ¿ya falta poco? - Sí, ya falta poco.
No te pongas grosero. Yo soy el que está esperando.
Disculpe, Sr. Davis, no contesta.
¿Saben cómo dejar una nota debajo de la puerta?
Sería contra la política del hotel.
Bueno, vamos.
¿Todos tienen un sol bemol? Gil, ¿debe ser sol bemol?
Bueno, toquémoslo otra vez.
Escúchense uno al otro. Escúchense.
Bien, tú tocas esa nota en el solo.
Se la podemos agregar.
Y hacemos que la doblen cuando toque la sección.
¿Pongo una nota aquí?
- Sí, hagamos la prueba. - Muy bien.
Tenemos que tocar toda esta música complicada con Gil, ¿ves?
Y tenemos un disco español.
Sketches of Spain.
Es genial.
Él estaba tocando como nunca.
Yo estaba más limpio que un perro sin pito.
Sí, ese traje era algo especial.
¿Qué es un perro sin pito?
Es en el forte, ¿ves? Entramos... ¡pum!
Sí, y quiero que le den fuerte.
Que se esmeren.
Luego deberían hacer un glissando.
Eso es.
¿Los están oyendo?
Así es como debe de sonar.
- Aguantarla hasta el siguiente compás. - Hasta el siguiente.
Sí, y entonces se resuelve.
- Dejar que resuene. - Sí, deben regresar.
Vamos a hacerlo. Gracias.
Teo, graba esto.
Ensayo de Gone, toma tres.
Toquen musicalmente.
Aunque esté mal, toquen con ganas.
Si no pueden, no toquen.
Vamos, Gil. Cuenta.
¡Uno, dos! ¡Uno, dos!
¿Sí?
Hola.
Llevo todo el día llamándote. Te llamé mil veces.
- ¿Dónde andabas? - Miles...
¿sabes qué hora es aquí?
Me acabo de despertar.
¿Sabes qué, mi vida?
¡Somos todo un éxito!
Nos extendieron tres semanas más.
Quiero que vuelvas a casa.
Corazon, ¿oíste lo que te dije? No puedo.
Regresa solo uno o dos días.
Se las pueden arreglar sin ti dos o tres días.
Mi vida...
¿Es porque no nos casamos?
¿Qué?
Mira, lo he estado pensando.
Hay que hablar en serio cuando regreses a casa.
Disculpa, ¿me esperas un segundo? Vuelvo enseguida.
Francés...
- ¡Francés! - Ya regresé.
Voy a mandar un avión a recogerte mañana.
Te necesito.
Voy a...
Voy a arreglarlo con mi sustituta.
Te quiero, nena.
Ya lo sé.
Yo también te quiero.
Ciao por el momento.
Oigan, tienen que despertar.
Un día me voy a llamar por teléfono.
Así cuando conteste, me podré decir que me calle.
Miles, ven a tocar con nosotros.
Francés.
No estaba segura de estas porque...
Miles.
¿Qué haces?
¡Alguien se robó mi cinta!
¿Qué?
- ¿Qué? - Tú tenías mis llaves, Dave.
Yo no tengo tu cinta, Miles.
¡Pasé la noche contigo!
¿Entonce qué pasó?
- Esos desgraciados. - ¿Qué?
- Los... - ¿Qué?
El chico trompetista, y el tipo raro de Columbia...
estuvieron aquí anoche.
- ¿Estuvieron en mi casa? - Sí.
¿Por qué no me lo dijiste anoche?
¡Estaba tronado hasta las tetas!
- Las tetas...¿qué? - Estaba arruinado...
con la coca y el alcohol y...
¿Quieres hacerme jugarretas, George?
Te voy a hacer jugarretas.
Trata de sacar mi disco.
¡Los voy a demandar y los voy a fastidiar rápido!
Discos Columbia. Debido a la fiesta de Yom Kippur...
¡Maldito Yom Kippur!
- Vanguard. - ¿Qué?
Dijo que el chico iba a tocar en el Vanguard hoy, ¿no?
Podemos verlo en los ensayos.
Sí, vamos.
¿Quieres que suba?
Dije "vamos", ¿no? ¡Anda!
¿Qué haces?
No vas a ser mi chofer vistiéndote así.
Hola. Qué gusto verte, Miles.
¿Qué haces aquí?
No estoy aquí.
¡Sol bemol!
¡Do menor!
Por aquí.
Aquí tiene, Srta. Davis.
Disculpe, Miles. Es un honor.
- Un show de maravilla. - Gracias. Gracias.
Hola, Miles.
Hola...
¿Emily?
- Erica. - Erica, sí. Cierto.
¿Me ayudarías a parar un taxi?
No es seguro que una chica esté sola afuera.
Sí. Espera un segundo.
Oye, Bill, toquen el bossa.
Bien. Toquen, muchachos.
- ¿A dónde? - Yo lo pago.
Quizá te gustaría venir después.
No. Buenas noches, Erica.
¡Oye!
¡Oye! No puedes merodear aquí. Vete.
No estoy merodeando, amigo.
Trabajo ahí dentro.
No me importa dónde trabajes. Muévete.
Soy Miles Davis.
¿Ves? El Quinteto de Miles Davis.
Ese soy yo. Es mi conjunto.
Me importa un bledo.
Quítate de esta esquina o te encierro.
No tengo que irme.
Es propiedad pública. Puedo fumar aquí si quiero.
Hombre, cálmate. Oye...
¡Arriba las manos!
¿Viste eso, Frank?
Sí, te iba a tirar un golpe.
- ¿Qué les pasa? - Ya está.
- ¡No hice nada! - ¡No te muevas!
Ya llegó la patrulla. Vamos.
- ¡Mierda! - ¡Muévete!
¡Miles!
¡Miles! ¡Es mi esposo, quítense!
Eres muy macho, ¿verdad?
Sí, lo soy.
Vete al demonio.
Francés...
Es Miles Davis, ¿entienden?
¡Miles Davis!
Esos policías creen que pueden hacer lo que quieran a quien sea.
Blancos ignorantes. Les digo...
¿Ya fue suficiente o qué?
¿Qué va a pasar? ¿Me van a golpear a mí también?
Vamos a demandarlos a todos, hijos de puta racistas.
¡Mi esposo no tiene nada que hacer aquí!
- Mi vida, mírate. - No pasa nada.
No pasa nada.
¿Te gusta?
Quiero que dejes de bailar, Francés.
¿Qué?
Quiero que dejes de bailar.
- ¿Quieres que deje West Side? - No.
Que dejes de bailar.
Del todo.
Ahora eres mi esposa.
Debes estar conmigo.
Ya lo sé.
Sé que es un sacrificio.
¿Un sacrificio?
Te voy a mantener toda la vida.
No tendrás que preocuparte de nada.
Francés.
¡Esa tonada salió genial!
¿Vas a cambiar la clave?
¡Dave!
- ¡Ve tras de él! - No, no.
¡Ve tras de él! ¡Ve!
¡Quédense ahí!
¡Oye, cálmate! ¡Tómalo con calma, muchacho!
¿Qué? ¿Me vas a matar por una maldita cinta?
¿Qué? No. ¿Dónde está la...
¿Es broma?
Oye.
Suéltala.
Está bien. Mantén la calma, amigo.
¡Maldito idiota!
¿Dónde está mi música?
Yo la tengo, ¿sí?
Pero déjeme... Yo solo quería ayudar, se lo juro.
No me mientas, adicto.
Eres capaz de robar lo que sea por drogas.
No, no. Harper solo quería...
Un momento. Déjeme explicarle algo.
¡Este hombre es deshonesto!
Lo dice el ladrón.
¿Ladrón? ¡Él quería llevarse su cinta!
¡Cállate la boca!
¿Qué te dio Harper por robar mi cinta?
- ¡Contéstame! - Nada, nada.
Quizá la oportunidad de trabajar con usted.
De ayudarlo a regresar.
Porque eres el adicto con el corazón de oro, ¿no?
Sí.
Se acuerda de esa maniobra, ¿no?
Vámonos.
Deja de tocar mi bemol sobre re menor 9, novato.
Aquí.
- ¿Junior? - Espera, nena.
No está ahí.
- ¿Qué? - Se la di a ellos.
- ¿A quiénes? - ¿A quién crees?
¿Les diste la cinta?
¿Qué querías que hiciera, que peleara?
Tú no podías dársela a nadie.
¿Y tú sí podías?
¿Qué haces, hombre?
Irene...
Irene, perdóname.
La tiene Harper, hombre.
¿Dónde está Harper?
No sé. En su estudio o algo.
Llámalo ahora mismo. Dile que vas a ir.
No lo puedo llevar allá. Me mataría.
Si no haces lo que te digo, yo te mato.
¡Llámalo!
- ¡Llámalo! - Está bien. Los llevaré.
Pero antes tengo que hacer algo.
- Hola. - Harper.
Junior.
¿Mandaste a Walter a mí casa?
No me entregaste la cinta anoche.
Así que quedas fuera.
Espera, espera. Metí la pata, ya lo sé.
Pero déjame ir a verte y hablarte en persona.
Voy a las peleas, Junior.
Ya lo sé. Solo dame una hora.
¿Está bien?
Una hora.
¿Qué estás haciendo?
No es hora de irse volando como un pájaro.
Tenemos trabajo por delante.
Es todo lo que te voy a dar.
Vaya, no puedo ver esta porquería.
Es demasiado complicado.
Dile a todos que nos vemos en casa de Diahann...
y daré una clase grande ahí.
¿Esta noche?
No, no sé cuándo. Arréglalo y avísame.
No puedo... arréglalo.
¿Francés? ¿Hola? Franny, ¿estás ahí?
Sí, aquí estoy.
Hay que ensayar el...
La melodía de Wayne en la que estábamos trabajando.
¿Quién habla? Dije que ¿quién habla?
¡Miles!
¿Qué pasa, Francés?
- Hola, Miles... - ¡No hables con el, puta!
¡Cuelga el teléfono!
- ¿Entiendes? - Llamé a saludar.
Cuelga el maldito teléfono. Deja...
¿Me estás hablando a mí?
"Nefertiti".
Toquen "Nefertiti", Vuelvo enseguida.
Adelante, toquen. Tóquenla.
Miles está casado, ¿me entiendes?
¡Y tú no eres más que una puta!
Escúchame, puta. No vuelvas a llamar a esta casa.
Te lo advierto...
¿Qué estás haciendo?
¿Qué estoy haciendo? ¿Cómo que qué estoy haciendo?
Ya te dije, no te preocupes.
¡Esta es mi casa, Miles! ¡Mi casa!
¡No les digas que llamen aquí!
Yo no le dije a nadie que llamara.
Es demasiado, Miles. ¡Es demasiado!
No contestes el maldito teléfono. Mierda.
¡No me des la espalda!
- Francés... - Yo hago tu vida hermosa, Miles.
Te cuido, te doy de comer.
Me acuesto en esa maldita cama junto a ti.
¡Tú eres mi esposo! ¡Estás conmigo!
Dejé todo por ti, Miles.
¡Dejé de bailar por ti!
¿Y sabes qué?
Nunca en tu vida has tocado mejor...
y lo sabes.
¡Yo soy el premio aquí!
¡Me merezco que me trates mejor!
¿Ya acabaste?
¿Todo bien, Miles?
- ¿Sí? - Junior.
Se va a ir a la lona. Noqueado. Tercer asalto.
Walter, eres tonto, pero al menos eres bonito.
¡No lo hagas!
Alto. Tranquilo, tranquilo.
¿Dónde está mi cinta, Harper?
Ahí, amigo.
- Agarra su pistola. - ¿Por qué yo?
¡Agárrala!
Siéntate.
¡Siéntate!
Vigílalo.
Sí. Qué maravilla.
El adicto y su lacayo.
Dos de los tres chiflados.
Me encantan esos tipos.
Entonces tú tampoco la vas a conseguir, ¿eh, Rolling Stone?
Tú y su reportaje, agrupándome con esa escoria.
¿Qué?
Es patético.
Adelante. Llévate esa cinta.
Eso hice, hijo de puta.
Es la segunda vez que me apuntas con una pistola.
Ya lo sé. Sé contar.
Cierto. Casi se me olvida. Antes eras músico.
"Go Ahead, John", de las sesiones de Jack Johnson.
La radío de Miles Davís.
¿George te mandó a hacer esto?
Soy un joven emprendedor. Tengo opciones.
¿A dónde demonios vas?
Nos vemos, Miles.
Junior...
Este pequeño inútil.
Me obligaron.
No vamos a dejar que se nos vaya una bolsa de dinero, Walter.
Tráeme esa maldita cinta.
¡Sabía que no eras derecho!
¡Dame mis llaves!
No crees esas mentiras, ¿verdad?
¡Las llaves!
Está bien, pero déjame decirte una cosa.
¡Yo no quería la cinta, solo quería la historia!
- ¡Te quería ayudar! - Son tres cosas.
¡Dame mis malditas llaves!
Miles, ¡tenemos que irnos!
¡Miles!
¡Hay que irnos!
Miles. Déjame hablar contigo un segundo.
¡Mierda!
¡Súbete!
¡Arranca!
¡Dobla a la derecha!
¿Está ahí?
¡Vaya, Miles!
¡Maldita sea! ¡Dame la otra pistola!
No la tengo.
- ¿Qué? - ¡La tiré!
¿Qué coño pasa? ¿Por qué?
¡No sabía que íbamos a meternos en un tiroteo!
¡Acelera! ¡Acelera!
¡Maldita sea! ¡Deshazte del desgraciado!
¡Miles!
Francés...
Nos deshicimos de él.
¡Sigue adelante!
¡No pares!
- ¡Ahí viene! - ¿Es él? ¡Mierda!
¡Da vuelta! ¡Da vuelta!
¡Se paró el motor! ¡Bájate! ¡Corre!
¡Vaya! ¡Corre!
¡No regreses! ¡No, no!
¡Miles!
¡Anda! ¡Corre, corre!
¡Déjala!
¡Maldita sea! ¡Ponte ahí!
¡Miles!
¡Maldita sea!
Tenemos que irnos de aquí.
¡Tenemos que irnos, llevarte al hospital!
¿Qué haces?
¡Estás herido! ¡Yo debería manejar!
Un momento. ¿A dónde vas?
¡Por favor, solo compón más cosas!
¡Eres Miles Davis!
¡Voy a recuperar mi maldita música!
Te encontré.
Mierda.
Ay, por favor. ¡Por favor!
Esto es una locura.
Mira, se acabó. Vas a seguir solo.
Esto es una locura. No voy a morir por esta cinta.
Porque te matarán cuando entres.
¿Entiendes?
Te van a matar.
¿Me oyes?
Sí.
Miles...
Lo siento, Sr. Davis.
Para su problema de la cadera...
solo sirven la cirugía y analgésicos para el dolor.
Cálmate.
Francés...
¡Francés!
Detente, nos va a oír.
Eso me gusta.
¡Es Miles Davis!
Espera, amigo. ¿Ves esa cola?
Usted es Miles Davis.
Disculpe, Sr. Davis.
¿Tiene un ticket?
Lo estás viendo.
¿Dónde está?
¿Dónde está quién?
¡No me mientas, lo oí!
- ¿Qué dices? - ¿Dónde está?
¡No sé de quién hablas!
Miles, ¡espera!
¡Espera! ¡No hay nadie más, soy tuya!
¡Me estás lastimando el brazo! ¡Por favor, para!
Miles, ¡oye lo que te estoy diciendo!
Aquí no hay nadie. ¡Para un segundo! ¡Esto es una locura!
¿Qué buscas?
¡Detente!
¡Son esas pastillas! ¡Te están volviendo loco!
¡Ay, Dios!
¡Escúchame!
¡Miles! ¡Ay, Dios!
¿Dónde está?
Está allá. Está allá, Miles. Se fue para abajo.
Está allá abajo.
No puedo creer esto. Mira a ese hijo de puta.
Tranquilo, no va a hacer nada aquí.
¡Espera! No, no, Miles, por favor.
Tengo mucho miedo. Dijo que me mataría si no te dejaba.
Está bien. Espera arriba.
Espera arriba. ¡Lo voy matar!
No sabes lo que significa la palabra perder, ¿verdad?
¡Miles!
¡Échate para atrás!
¡Ay! ¡Por favor, Miles!
¡Agarra mi cosa!
¡La tengo, la tengo! ¡Corre, corre!
¡Francés!
¡Las llaves!
¡Maldita sea!
Sí, tú sigue. Nada más sigue.
¡Sí, sí!
Vamos a hacer que te curen, ¿está bien?
Te van a curar, descuida.
Llévame a mi casa.
¿Hola?
¿Pensabas que no te iba a encontrar?
Si me haces ir allá, solo van a quedar balas.
¿Me oyes?
No voy a regresar.
Me voy a matar, Francés. Te lo juro por Dios.
Por favor, Francés. Yo...
Francés, te quiero.
Ya sé que me quieres.
Adiós, Miles.
Voy a agarrar una toalla.
Sí.
Miles, ¿dónde guardas las toallas?
¿Miles?
Lo tengo.
Desde la letra C. Desde C.
¿Cuándo entras?
Estoy ahí.
- No oigo la trompeta. - Toqué órgano.
¿Todo el tiempo?
Vaya.
Mira, hombre, quizá deberías volver a las escalas.
Recuperar tu técnica, ¿no?
Esto es lo que quieres, ¿no?
Adiós.
Que tengas un buen viaje, drogadicto.
Llévate a este fraude contigo.
Por favor, estás bromeando, ¿no?
¿Eso es todo?
Ya veo. ¿Ahora vas a regresar a tu hoyo?
Vas a hacer más de esto. ¿No es donde yo llegué?
Contigo aquí haciendo todo esto, haciendo...
Nada.
Vete al demonio, Dave.
¡Hijo de puta malagradecido!
Pues vete al demonio.
Yo no me voy a meter ahí. ¡Yo no me voy a meter al hoyo!
Porque tengo trabajo. Voy a escribir el reportaje.
- ¿De verdad? - ¡Escribiré "el" reportaje!
El chisme. La verdad acerca de ti.
Y si Rolling Stone no la quiere, ¿qué importa?
¿Sabes cuánta gente va a pagar por lo que tengo?
Quizá te des por vencido, pero sigues siendo valioso.
¡Por favor, eres Miles Davis!
Cambia las cosas. ¿No es lo que dices? ¡No te repitas!
Ya te has compadecido de ti mismo.
El síndrome del trabajador quemado.
¿Qué es eso?
Lo tocaste tú.
Eso no está ahí.
Sí. Sí está.
Déjame enseñarte.
Empiezas con el...
Empiezas con el 3.
Empieza con el 3.
Luego la tónica.
Luego el 6, luego si mayor.
Un momento. Vuelve a tocar eso.
Pero ahora no toques el fa sostenido.
Toca el fa menor 7...
en un acorde de séptima. Tócalo.
Entonces...¿así?
Con la séptima.
Eso es.
Vuelve a tocarlo.
- ¿Ves eso? - Sí, sí.
Eso es. Pero cámbialo así.
¿Me entiendes?
- ¿Ves eso, con el re? - ¿Pero qué tiene que ver?
Lo abre. Lo vuelve más cool.
De ahí puedes ir a donde sea.
Si vas a contar una historia, muestra un poco de arrogancia.
No seas precavido con estas cosas.
¿Cómo lo dirías tú. Miles?
Sí. Así es como lo diría yo.
Como tú lo tocas, te lleva en un viaje.
Sí, eso es música.
Algo hizo clic.
¿Hay manera en que puedas poner lo que tocaste en palabras?
Lo acabas de hacer tú.
Me tengo que ir.
Tengo trabajo.
La verdad, tengo muchas más...
¿Dónde está el tipo...?
¡Oye, Miles!
¿Vas a regresar?
Con toda seguridad.
26 de mayo de 1926
¿Puedes tocar un ba-pa, ba-pa, ba-pa...?
Una especie de pulso que siga todo el tiempo.
MILES AHEAD: LA HISTORIA DE MILES DAVIS.